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[推荐]《创造者与毁灭者:毕加索传》 4

作者:未知 文章来源:艺术中国 点击数:更新时间:2010-1-27 10:06:10

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      1927年1月8日那个严寒刺骨的下午,毕加索在拉法耶画廊(Galeries Lafayette)附近无所事事的闲逛。这种漫无目的的状态就是超现实主义者所提倡的,以便让灵感随时将临,随时产生新发现、新的开始。地铁到站了,人群中出现了一位年轻漂亮的金发女子,她有个希腊式的高鼻子和蓝灰色的双眼。毕加索曾经在哪里见过这张面容——可能在想象里,可能在画布上。玛丽·特蕾丝(Marie-Thérèse Walter)后来回忆起这改变了她一生的时刻,说:“他只不过拽住我胳膊,说:‘我是毕加索!我们俩在一块会非常不错。’”对毕加索而言,这是一个冲破了年龄、婚姻、时间和责任的传统因素,意识到并且屈服于内心情欲的时刻。[图935]

  要是玛丽·特蕾丝没有从前、没有过去、没有家庭,而仅仅只是个从地铁里走出来的女子,毕加索的美梦就不会被现实所困扰。可是特蕾丝却不仅有自己的成长历史,还有个瑞典裔、同她一起住在巴黎郊外阿尔弗社区(Maisons-Alfort)的母亲。她母亲喜欢阅读文学名著,喜欢用钢琴弹奏古典音乐。特蕾丝有同母异父的弟弟和妹妹,据说她父亲是个画家,可她从来没见过。她的出生证上写着:“父亲未详”。特蕾丝1909年7月13日出生在法国中南部的佩洛(Perreux),这一年正是毕加索和费尔南黛离开“洗衣船”寻求安定的时期。特蕾丝既不了解艺术,也不知道毕加索是何许人也。从小到大,她喜爱的是各项体育运动——游泳、骑自行车、体操和爬山。她的身上洋溢着青春的气息,她的面容和浓密的金发闪烁着户外运动的健康光泽。

  年方17岁的特蕾丝可能还不知道毕加索是何许人也。不过她母亲爱米莉·瓦尔特(Amilie Marguerite Walter)却清楚得很。瓦尔特太太却没有采取行动,去阻止女儿对这个年长她差不多30岁的外国男人的好奇心,这个男人说话口音很重,却散发着魅力。两天以后,他们特意又约在圣·拉扎雷地铁站碰头。他俩没什么话可以料,于是毕加索带特蕾丝去看电影。特蕾丝后来说道:“我半推半就僵持了半年,可是毕加索是无法抵御的。你是了解我的——女人是抵御不了毕加索的。”7月13日,特蕾丝18岁生日那天,毕加索带她上了床。多年以后,毕加索还在信中特意提及这个生命中极其重要的纪念日。“今天是1944年7月13日,是你在我心中诞生了17年的纪念日,也是你的生日。你诞生到这个世界上,于是我活了。”[图037]

  毕加索一生中最无拘无束、百无禁忌的一段爱情开始了。这段偷偷摸摸的地下恋情和特蕾丝的天真新奇感,都让毕加索的爱情之火燃烧得更烈。特蕾丝驯服听话,包括性虐游戏在内的一切性的尝试都想要接受,她对毕加索是绝对恭顺的。特蕾丝是毕加索的私有财产,是证明他能力和异性魅力的证据。

  毕加索给巴尔扎克 (Balzac)的《无名的杰作》(Chef-d’?uvre Inconnu)配的版画插图,大多数都是这一年创作的。巴尔扎克这篇小说中写一个名叫弗兰霍菲(Frenhofer)的画家,花了很多年的工夫想要把作品中的女子画得栩栩如生:“我和这女子一起生活了10年,她是我的,只属于我一个人,她爱着我。我给她画的每一笔,她都冲着我微笑,不是吗?她是有灵魂的,那时我赋予她的灵魂… …我的油画不是一张画,而是感情,是爱情!她诞生在我的画室里,她在忠贞不贰地等着我… …”特蕾丝也就像弗兰霍菲画布上的那个女子一样,是毕加索的创作。反过来,创造者又对自己创造的尤物意乱情迷、神魂颠倒起来。情欲迷离是这段时期毕加索作品的主题。毕加索与特蕾丝相遇的当月创作的《扶手椅上的女子》(Woman in an Armchair),屈服和残暴中催生出情欲和恐惧,画的基调是情欲的畸变,以供人效尤。

  5月11日,卡恩威勒给格特鲁德搭了张条子:“可怜的胡安快不行了。医生说挨不了多久了。”胡安·格里斯当天就在布隆(Boulogne)去世了,死时他才刚刚过了40岁生日零2个月。毕加索的所作所为在格里斯生前害惨了他,如今听了死讯,早早赶在第一批到布隆来吊唁。毕加索说:“我画了一幅大黑油画,本不知道这意味着什么。可我一看见躺在灵床上的格里斯,我便知道了。”格里斯生前的好友都看见了毕加索这个道貌岸然的伪君子。爱丽丝·托克拉斯描述毕加索是如何“进了门,呆了一整天… …格特鲁德声色俱厉地对他说,你没有资格来吊唁。而他说,你没资格跟我说这话。她愤怒地说,你根本就不知道他的价值,因为你没有他的价值。他反驳道,你很清楚我有。”两天以后,痛恨葬礼和一切葬礼相关仪式的毕加索,却跟人一起抬着棺材到布隆公墓下葬。格里斯大半生的宿敌,此刻护灵送他下葬。

   毕加索的声望与日俱增。他又有了一个新的狂热追随者——希腊裔青年克里斯琴·泽尔沃 (Christian Zervos)。一年前泽尔沃创建了《艺术记录》杂志(Cahiers d’Art),他一辈子都在给毕加索的作品整理编目。泽尔沃在刚诞生一年的《艺术记录》中写道:“毕加索的油画就像是尤里克的头颅。他怀着焦灼的好奇心,把它捧在手上翻来倒去。谁也说不清他的焦灼不安,他拥有着全部绘画,他知道手上一无所有,他知道事物的真正含义,可是这也包含着全部答案和可能性。”同年,德国评论家卡尔·爱因斯坦(Carl Einstein)写到毕加索的作品,赞颂其“矛盾的因素形成和谐遗体… …强调矛盾中的紧张,也就能看见真实。”

  可能真实会出现在艺术作品的矛盾紧张中,却绝不会出现在毕加索的生活里。他对格里斯怀恨在心,又哀悼他的早逝。他同奥尔嘉维系着婚姻,又热恋着特蕾丝。他蔑视社交的漩涡,却又情不自禁地卷入进去。对奥尔嘉、对生活、对上帝的紧张、怨恨和愤怒,统统都倾泻在他的画布上了。

  7月中旬,毕加索去了当时的避暑胜地——戛纳。《海滩报》(Le Littoral)报道“毕加索夫妇及全家”抵达,并下榻在科瓦塞步行街(Croisette)的豪华一新的马加斯提克饭店(Majestic)。除了毕加索的太太、儿子、女仆一行之外,还有司机马塞尔·布丹(Marcel Boudin)开着依帕诺苏扎牌(Hispano-Suiza)的小汽车,载着毕加索在蓝色海岸间来来往往。毕加索说:“画家有了钱就得雇个司机。亲自开车对画家的手腕不好。”毕加索说这话时,肯定知道乔治·布拉克喜欢驾驶赛车。[图044]

  这个旺季里,毕加索的活动和熙熙攘攘的望族和新贵们一起出现在当地的报纸上,其中有意大利的安贝托王子(Prince Umberto of Italy)、嘉里绮内公主(Princess Galitzine)、波旁皇族的帕玛王子(Prince Parma de Bourbon)、莫里斯·谢瓦利耶(Maurice Chevalier)、索默塞·毛姆(Somerset Maugham)等。饭店的花园里每周都举办奢华的晚宴。奥尔嘉尤其喜欢8月18日的那场宴会,因为管弦乐队中有很多大革命中流亡的白俄。

  这就是毕加索的生活。这就使他画笔下完全不同于现实的东西。毕加索不仅仅记录了文明的光彩华丽,也记录下了社会报道歌功颂德之下深深的不满、黑暗和丑陋。艺术研究者威廉·鲁宾(William Rubin)说毕加索“可能是本世纪最伟大的心理学家,这个西班牙大夫可以取代那个维也纳人。”毕加索开始把维也纳的弗洛伊德在病人身上发现的痛苦和狂躁都发泄在了画布上,他把弗洛伊德在诊室里发现的暴力倾向用视觉方法表现出来。时尚可爱的女人被毕加索换成了夜叉般凶神恶煞的女人,马加斯提克饭店的华丽阳台也换成了原始粗犷的木屋。1927年系列油画中的第一座木屋,看上去不像是海滨度假棚,而像是个坟墓——他一生风光中途遇见的“死亡纪念”。

  这个狂乱的夏天是一场绝望的舞蹈。马塔说:“他觉得被囚禁了。他对周围的事物没有兴趣,对自己的太太也没有兴趣,也不想着吃也不想着喝——他可能就住在厨房里,白天睡觉、晚上画画。”毕加索对笙歌艳舞的那一套没什么兴趣了,他对卡恩威勒说自己想要的是“像个穷人搂着一堆钱过日子”。曾经一度醉心的喧哗社交场,现在成了他痛恨的东西。他越来越察觉那些人不过是冲着他的名气来满足他们自己的虚荣心,他们大多数人不过是攀登到他山头一游的过客而已。这些中了邪的人们,此刻不管巫师手里拿出什么都会鼓掌叫好。他瞧不起社交场上这架自己不停蹬着的水车。他身边都是些嗡嗡叫的虫子,的确有些虫子很撩人、很漂亮、很优雅、甚至很有才华,可是嗡嗡的叫声却让他很反感。

  1928年初,毕加索重新找回一个老友。虽然这位老友也像那拨人一样会说奉承话,但他能教给毕加索一些东西。这位故交就是雕塑师、铸造大师朱利欧·贡扎雷 (Julio González),他有能耐让毕加索在内心烦乱的时候找到支柱来支撑自己。在贡扎雷的帮助下,毕加索做了一个铸铁造型。一年后,他又在别人的提议下给阿波利奈尔铸了个碑,正好也打发了在戛纳的科瓦塞海滨的时光。如果说布拉克是“毕加索太太”的话,贡扎雷也算得上是天赐给他鞍前马后的小跟班了。

                                                                                      

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