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三维水墨动画与传统水墨的差别

作者:吴昊 文章来源:手绘100网  更新时间:2013-11-26 16:48:37

     计算机三维水墨动画在继承中国传统的水墨表现力上要弱些, 这和它创作者和创作手法不同有关, 三维水墨动画创作更多的是懂得计算机软件操作的制作者, 而相对缺乏对于传统水墨绘画技法与风格的了解, 并且整个动画作品的完成也脱离了传统的创作方式。而传统水墨动画它是基于艺术家的绘画艺术风格进行创作的, 比如 《 小蝌蚪找妈妈》 用的是齐白石的画意, 《 牧笛》 取的是李可染的笔法, 而《 雁阵》 掇的是贾又福的墨趣。所以三维水墨动画目前只是追求表面的形似, 很难达到一种形神兼备的艺术效果。
    水墨动画在其水墨画的属性中引入电影语言的概念,使其成为时空的艺术。因而它具有作为电影的审美元素, 如景别、 蒙太奇、 长镜头、 音响等。这些审美元素被动画家们加以利用, 创造出符合人们观影思维的动画作品。分析传统的水墨动画镜头语言的表现通常是固定镜头或者是推拉的方式, 简单而又朴实。数字水墨动画由于其操作平台的改变,在创作过程中有了新的特点, 对于镜头的运用更为丰富, 可以表现在画面中游走纵深的空间表现, 更多的使用些长镜头的效果, 这种淡雅虚幻的空间流动中来表达一种诗意, 在这种镜头空间的表现力上, 三维水墨动画画面要比传统水墨画略胜一筹。
    构图是水墨动画的一大特点。传统艺术的水墨画中对构图、 色调、 氛围等都是要求非常严格的, 常出现大量的空白。用三维实现水墨效果当然也是要考虑到传统绘画艺术的构图, 画面里的每一个元素的摆放位置都应该是经过思考的。三维技术严格的遵守西方的透视原则, 而传统水墨画常用的是散点透视原则, 因此应在这方面注意模型的空间设置, 不是单纯的场景就能具有国画的意味, 三维制作考虑到摄象机运动的变化, 从而需满足整体运动水墨画的构图效果。
    “ 动” 是计算机三维水墨动画表现的一大特性, 而“ 意”是传统水墨动画表现的内涵。目前, 运用三维技术手段创作的中国水墨动画有《 夏》 、 《 河塘月色》 、 《 气韵生动》 等, 这类三维水墨动画表现除了借鉴国画的意境外, 更重要的表现了“ 动” 的态势, 《 气韵生动》 设计思路是表现一种写意国画的大气蓬勃, 流动的线条, 笔意苍劲有力, 轻快的旋律, 在画面留白之处, 运用书法、 诗词、 印章等来补白, 来体现出中国画独特的审美风格, 加上晃动的摄象机的运动, 产生了新的视觉艺术效果。
     故事情节设置。水墨动画完全具有表现故事的能力, 它的画面构成运用电影的时空观念, 镜头画面设计等动画电影性的语言去演绎中国的水墨画, 诠释一个耳目一新的水墨动画, 水墨动画要发展, 要前进, 必须以电影的创作规律作为主导, 以电影语言为陪衬, 在进行画面构图时, 运用色调、 景深来呈现主体, 并能拓展画面空间, 增加画面信息量,使中国的水墨动画在世界动画界散发出让人惊叹的魅力。

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